Nº 7/ Verano (junio) de 2004 | HARTZ |
APARICIÓN (7)
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" (...) sólo cuenta el instante presente y ya no hay porvenir... Y así, sólo se disfruta ya de
las emociones del choque y la sorpresa... En tan inevitable desastre ¿qué podrá subsistir?
Nada sino la emoción personal. "
André Gide
Que Gide haya escrito las líneas anteriores hace tiempo no les quita actualidad. Porque, en
efecto, ahora parece que sólo interesan el instante presente y la emoción personal.
Si hubiese duda, allí estan para confirmarlo la proliferación de los diarios íntimos,
el auge de los weblogs, la concurrencia masiva a los foros que los medios electrónicos
ponen al alcance del público.
Para Gide es claro que tal declaración implicaba un principio
de modernidad literaria.
Instante presente, choque y sorpresa, emoción personal. ¿Quién
no verá en estas palabras los rasgos de la vanguardia como se perfilaban en el arte y literatura
europeos durante el primer tercio del siglo XX? Consecuencia eran de la vida agitada de las
metrópolis, como suelen señalar los tratadistas al respecto. Y ahora, en esta época de
reality shows, el emocionalismo impregna la conducta de los individuos y el
desenvolvimiento de las actividades culturales y políticas en todas partes.
Las Acotaciones de actualidad, en su Quinta Parte, hablan del fenómeno y lo explican,
contextualizándolo dentro de lo que es ya tan evidente: la crisis del mundo actual, cuyos
síntomas a la vista son la guerra en Irak, el recrudecimieno del terrorismo,
la corrupción política de los gobiernos y el descontento generalizado de las poblaciones en muchos lugares del planeta.
Por eso, estas Acotaciones llevan por subtítulo:
«La crisis manifiesta», relacionándola con el tema primordial: los poetas en
conexión con la política.
Y porque es de poetas, frente a la presente realidad, de lo que tratan los textos en prosa
de este último número de Hartz, se trae a colación, como novedad,
a "los poetas de Nueva York".
Aunque no sean novedad europea, están aquí porque su presencia revela la
dirección que viene tomando la poesía, lo cual puede verse como respuesta
ímplicita a la crisis de la que hablan las Acotaciones.
Es revelador que hace tan poco se haya traducido a John Ashbery al castellano -un libro
publicado en Madrid, otro en Barcelona-, como es igual de revelador que se publique una
antología del grupo neoyorquino en Inglaterra. Es significativo esto último,
sobre todo si se advierte que el "informalismo surrealista" -por decirlo de esta manera-,
y tendencias similares, no han gozado de los favores de la crítica inglesa.
La crítica inglesa siempre ha visto con suspicacia cualquier importación
que procediera del continente europeo. "Los poetas de Nueva York", como es bien sabido,
mantuvieron vínculos con la poesía francesa, en especial con los
surrealistas. Y es el surrealismo -que había dado vida en los años cuarenta
a los pintores miembros de la conocida Escuela de Nueva York, y
que habían tenido de precursor al armenio Arshely Gorky-, lo que une a estos
poetas en admiración conjunta.
Frank O'Hara escribió una monografía sobre
el pintor expresionista Jack Pollock y dedicó paginas, tiempo y esfuerzos en la difusión y
consolidación definitiva del prestigio de los también expresionistas: Franz Kline,
Robert Motherwell y Willem Kooning. Kenneth Koch, al igual que Ashbery y James Schuyler, fueron
también entusiastas admiradores de los expresionistas abstractos.
No suelen subrayarse, por cierto, los vínculos que, en virtud de estas simpatías,
sostuvieron "los poetas de Nueva York" con la cultura española, mas
de lo puede suponerse.
O'Hara fue el primero en los Estados Unidos en reconocer
la valía de la pintura y escultura españolas del momento. Tàpies, Chillida,
Canogar, Millares tuvieron en él su valedor. Por otra parte, Kenneth
mostraría tambien preferencias por el arte español y, en materia literaria,
se empeñó en la divulgación de García Lorca en su vertiente surrealista
de Poeta en Nueva York.
Pero la importancia de estas relaciones se halla en que establecen el hilo conductor
que explica la consagración de estos poetas y su difusión actual. Pues, como se ha
dicho desde hace tiempo, la aceptación del expresionismo abstracto por parte de la crítica
y del público en los Estados Unidos, al comienzo de la Guerra Fría, significaba un reemplazo
de las estéticas de las décadas anteriores por un arte despolitizado compatible con la nueva imagen
de la élite imperial estadounidense, en su función de guía protectora de la cultura
estética de la época.
Dentro de ese contexto los poetas que confirmaban el prestigio de tales
pintores obtendrían, transcurrido el tiempo, análogo prestigio y reconocimiento.
Véase, por tanto, no sin malicia, desde dónde y por
dónde soplan los vientos de la poesía contemporánea. Y por qué.
Prosaísmo extremo, predominio de lo emocional en detrimento de la logica, espontaneidad
rayana en "escritura automatica", despolitizacion de los contenidos, humor de "posmodernos"
o gravedad afectada, parodias, distorsiones, juegos lingüísticos. De "órficos" se
ha designado, hoy día en España, a parte de los buen humorados poetas que cultivan
esas flores.
Qué duda cabe. La Bolsa sube, incluso en el Medio Oriente, aunque los
bolsillos bajen. Entre tanto...
Y si se da la relación de poesía, pintura y surrealismo, como vemos, por qué no aprovechar
en este número de la Revista la ocasión para celebrar la obra de Salvador Dalí. Con un breve, pero iluminador texto en torno al pintor de
Cadaqués se completa el cuadro de preferencias estéticas de estos días.
En sección correspondiente brillan los poemas, que como estrellas lanza
la noche, para decirlo con las palabras de Claudio Rodríguez (véase Portada). Que noche, noche oscurísima,
es la de estos tiempos enmascaradamente difíciles.
Pedimos disculpas a nuestros amigos y colaboradores por el retraso en la entrega de los textos
de esta séptima entrega. Pero téngase en cuenta que, pese a las complicaciones imprevistas y a los
acontecimientos funestos, Hartz continúa. El retraso justifica que mantengamos el texto sobre Mauricio Bacarisse
del número anterior.
Por consiguiente, Hartz en verano esta aquí con los siguientes
títulos y secciones:
Auténtica arca de Noé, Hartz sigue albergando criaturas dispares, emparejables o solitarias,
en su marcha inexorable por los espacios.
¡Adelante, entonces! ¡Adelante!
Madrid/30-julio-2004 |
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